戲說不是胡說，改編不是亂編。

雖然六小齡童的這句話一度成為網友調侃他的話術，但在經歷了那么多IP改編劇的瘋狂之后，觀眾們才覺得這句話本身是有價值的。

近來《三體》的改編動畫引發了巨大爭議，一朝上線，便挽救了B站萎靡多時的股價，《三體》的商業價值可見一斑。但是問題是，股東們滿意了，但觀眾們卻不樂意了。滿心期待的《三體》原以為會是一個大制作，但卻被做動畫的UP主指出，《三體》動畫的技術含量不夠，人物也不夠精細。

當然，技術問題是大多數中國3D動畫都在面臨的問題，人才、資金和市場的缺乏，導致大多數3D動畫都頗有一種“圈錢”的味道，《三體》畫面的“拉胯”也是意料中事，不過真正讓人難以接受的，是“改編”本身，失去了原著的味道。羅輯人物形象的改變，以及莫名其妙添加的飆車戲份，都讓“原著粉”們頗為不滿，但又不得不承認，這樣“好萊塢式”的傳統劇情編排和人物塑造，卻是能夠吸引“新玩家”的。

所以，“原著粉”們總是不滿意，因為原著粉總是被排除在“觀眾”的行列。但奇怪的是，宣傳的時候，原著粉才是最好的助力，因為原著粉們是熱愛原IP的，甚至是期望能夠看到《三體》這個IP進行影視化改編的。

早在奈飛的《三體》以及藝畫開天的動畫版《三體》出來之前，原著粉們就已經在熱烈地討論，怎么樣才能將《三體》完美地呈現在熒幕前，甚至有原著粉認為《三體》的改編難度很大。然而事實證明，《三體》確實能改編，但效果卻很難讓人滿意。

作為中國科幻里程碑式的作品，人們對《三體》的影視化寄予了太多厚望，期望能夠憑借著影視工業化的改編，輔之以先進的特效，來獲得中國影視IP在全球的亮相，以及話語權。就如同當下韓流在全球的流行一樣。然而，資本的目光并不遠大，只要在中國市場這一畝三分地里賺到錢，就能夠滿足。中國市場太大，資本總能賺到錢。

好事多磨，但IP改編劇在諸多的影視改編項目以“敷衍”、“注水”的效果呈現在大眾面前之后，就會在磋磨之中，逐漸變成粉末。而上一個顯著的例子，就是《盜墓筆記》。

雖然從原著小說來看，很多坑填不上，填上的也難說完美，但人物的豐滿，以及彼此間情感的豐沛，也足以讓其成為了一批人心中的白月光。然而《盜墓筆記》的影視改編，總抓不住要點，淡化“冒險”的歷程，淡化人物之間的情感與化學效應，之后添加新的人物、新的戲份。

原著的亮點被拆分得支離破碎，最后除了演員粉絲的挽尊之外，幾乎沒有人滿意《盜墓筆記》的影視改編劇，甚至于演員也主動進行切割，何其可悲。最終也只有粉絲親自上陣改編的《終極筆記》才能給予原著粉絲一絲安慰。

影視改編是否必須百分百忠于原著？

這個問題實際上不難回答，從眾多成功的IP改編劇來看，忠實原著并不是必要的條件，如何取其精華，去其糟粕才是IP影視改編的真正秘訣。比如女頻IP中改編得較為成功的《甄嬛傳》和《知否知否應是綠肥紅瘦》，后者雖然也并不十分如意，但在影視改編的過程中，去除了大量令人感到不適的橋段與內容，也成為了能夠反復觀看的下飯劇。

而前者的改編更是成功，在經過導演和編劇大刀闊斧的改編之后，《甄嬛傳》成為了一個成功的影視項目，除了將默默無聞的演員成功推向了影視市場之外，每年還在為版權方貢獻近千萬的收入。而在觀眾群體里有口皆碑，甚至于每年的影視區中，還有新的解讀內容。由于反復觀看的人不少，之后又衍生出一系列引人發笑的“梗”，比如最近屠遍B站的“臣妾告發”系列。

影視改編不是只做原著內容的轉化，事實上影視改編本身也是一個創作過程，以原著小說為藍本，再加入新的時代理念，才能成就“一出好戲”。比如2019年新版改編的《小婦人》，它需要面臨的不僅僅是原著小說，還有之前不斷改編翻拍的1933年版，1949年版，1978年版，1994年版，各種電視劇版。如果一模一樣，那么改編本身就沒有任何意義。因此導演格蕾塔·葛韋格不僅要和原著不同，還要和之前的改編版本不同。

觀眾是喜新厭舊的，一個套路的不斷重復，終會有厭倦的一天，因此改編不能是復制粘貼。可見，原創電影難在創新，如今改編電影也難在創新。前者的創新沒有拘束，可以創造無限的圖形；而后者的創新是受限的，相當于只能用一套七巧板拼湊出前人沒有拼出過的新圖形。從這個角度思考，改編是更難的。一旦改編電影的創新太過了，就會引來原作粉絲，甚至是作者的聲討。

事實上，成為了經典的武俠改編劇，在過去的眼光看來都是不滿意的，比如金庸就多次對改編他小說的影視作品表示不滿，例如《笑傲江湖2：東方不敗》中顛覆性的東方不敗，有傳金庸當時是一直反對由林青霞來出演的。不過林青霞卻成功征服了觀眾，東方不敗成了她演員生涯的最經典角色之一。

影視與小說，歸根到底是兩種不同的藝術表現形式，影視呈現給觀眾的只有畫面和聲音，而文字能夠呈現的內容卻更加豐富，這注定了影視改編和原著小說存在差異。

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